양금
[ 洋琴 ]
- 요약
철사로 제조된 우리나라 유일의 현악기. 일명 천금(天琴)·철사금(鐵絲琴)·구라철사금(歐邏鐵絲琴)·번금(蕃琴)·서양금(西洋琴)·구라금(歐羅琴)·구라현소금(歐邏絃小琴).
현명악기(絃鳴樂器, chordophone)에 드는 양금은 서양의 덜시머(dulcimer)와 같은 종류의 현악기이다. 근동(近東) 지방에서 유래됐다.
고대 아시리아(Assyria)와 페르시아(Persia)에서 기원된 이 현악기는 세 방향으로 전파됐다. 한 갈래는 12세기 무렵 스페인과 서부 유럽에 전파됐고, 둘째 갈래는 터키와 헝가리에 전파됐으며, 셋째 갈래는 16세기 경 중국에 소개된 것이 청나라 때 한반도까지 전래됐다.
청나라 만역(萬曆 1573~1619) 때 선교사 마테오 리치(Matteo Ricci 1552~1610)가 양금을 중국에 처음으로 소개했다. 그 후 이 현악기는 영조(1724~1776) 때 연경(燕京)을 방문한 조선의 사신 일행이 우리나라에 소개하였다. 이규경(李圭景)의 『구라철사금자보』(歐邏鐵絲琴字譜)에서 60여 년 전 우리나라에 처음으로 양금이 소개됐다고 했다. 박지원(朴趾源)의 『연암집』(燕巖集)에서 1772년(영조 48) 홍대용(洪大容)이 양금을 연주하는 것을 처음으로 보았다고 밝혔다.
홍대용과 양금 관련 기사는 박지원의 「동란섭필」(銅蘭涉筆)에 이렇게 전한다.
"이 악기가 우리나라에 들어온 연대가 언제인지 알 수는 없고, 토조(土調)로 해곡(解曲)한 것은 홍덕보(洪德保: 홍대용)로부터 비롯되었으니, 건륭(乾隆) 임진년(1774) 6월 18일이다. 나는 덕보(德保)의 서재인 담헌(湛軒)에 앉아서 유시(酉時: 오후 5~7시)에 해곡하는 것을 보았다. 덕보가 얼마나 심음(審音)에 예민한지 그때 보았으니, 해곡이 비록 조그만 기예이지만 창시(創始)에 해당되기 때문에 내가 굳이 그 일시를 상세히 기억하는 것이다. 양금을 연주하는 법이 그로부터 널리 전해져서, 지금까지 9년 사이에 금사(琴師)들은 누구나 그것을 연주할 수 있게 되었다"라고.
홍대용의 『담헌서』(湛軒書) 소재 「악기」에 양금 관련 기사는 이렇게 전한다.
"양금은 서양으로부터 나왔는데, 중국이 모방하여 사용하였다. 오동나무판에 쇠줄을 달았으니, 그 소리가 쟁쟁하여 멀리서 들으면 종(鍾)·경(磬)과 같은데, 다만 지나치게 크고 세며, 경박하고 날리는 소리에 가까워 금이나 슬에 미치지 못함이 심하다. 작은 것은 12현이고 큰 것은 17현이다. 큰 것은 그 소리가 더욱 웅장하고 맑다"라고.
정조(1776~1800) 때 전악(典樂) 박보완(朴輔完)이 연경(燕京)에서 양금(洋琴)의 연주법을 배워서 우리 곡을 연주하여 그 연주법을 전수했다고 『구라철사금자보』에서 기술하였다. 이 양금이 궁중에서 처음으로 연주된 때는 1829년(순조 29)이다. 그 이후 양금차비(洋琴差備)들이 진연(進宴)·진찬(進饌)·진작(進爵) 때 연례악(宴禮樂)을 연주했다고 여러 의궤(儀軌)에 다음과 같이 전한다.
조선후기 의궤에 나오는 장악원(掌樂院)의 양금차비 일람표
서기(임금) | 잔치명 | 양금차비(洋琴差備) |
---|---|---|
1829년(순조 29) |
진찬(進饌) |
문명신(文命新), 박경완(朴景完) |
1848년(헌종 14) |
진찬(進饌) |
차홍신(車弘信) |
1868년(고종 5) |
내진찬(內進饌) |
정구환(鄭龜煥) |
1873년(고종 10) |
진작(眞勺) |
박화영(朴和永) |
1877년(고종 14) |
진찬(進饌) |
김상혁(金相赫) |
1887년(고종 24) |
진찬(進饌) |
안백용(安白用) |
1892년(고종 29) |
진찬(進饌) |
이순동(李淳同) |
1901년(광무 5) 5월 |
진찬(進饌) |
전수복(田壽福) |
1901년(광무 5) 7월 |
진연(進宴) |
전수복(田壽福) |
일제강점기 이왕직아악부(李王職雅樂部)를 거쳐 광복 후 국립국악원에 전승된 양금은 "영산회상"(靈山會相) 등의 관현합주에도 쓰이고, 단소(短簫)와 병주(併奏)되기도 한다.
양금의 몸통은 오동나무로 제조되고 뚜껑은 화리(華梨)를 붙여서 만든다. 줄은 주석과 철의 합금으로 제조된다. 사다리꼴의 몸통의 좌우에 두 개의 주(柱)가 있고, 왼쪽 괘(棵)의 좌우현(左右絃)과 오른쪽 괘의 좌현(左絃)만 쓰인다. 네 줄이 한 벌을 이루고, 14벌의 줄이 악기의 주 위에 좌우로 나열되어 있으며, 대나무로 만든 가드다란 채로 줄을 쳐서 소리를 낸다. 각 줄의 음정을 정리하여 구음과 함께 정리하면 다음과 같다.
양금의 줄에서 나는 소리의 12율명과 구음 일람표
구분 | 왼쪽괘 | 왼쪽줄 | 왼쪽괘 | 오른쪽줄 | 오른쪽괘 | 왼쪽줄 |
---|---|---|---|---|---|---|
제1현 |
林鍾 |
당 |
黃鍾 |
당 |
濁黃鍾 |
청 |
제2현 |
南呂 |
동 |
太簇 |
동 |
濁太簇 |
청 |
제3현 |
無射 |
지 |
夾鍾 |
지 |
濁夾鍾 |
청 |
제4현 |
淸黃鍾 |
징 |
仲呂 |
징 |
濁仲呂 |
흥 |
제5현 |
淸太簇 |
징 |
林鍾 |
징 |
濁林鍾 |
둥 |
제6현 |
淸姑洗 |
- |
南呂 |
- |
濁南呂 |
둥 |
제7현 |
淸仲呂 |
쫑 |
無射 |
- |
濁無射 |
- |
위의 표에 정리됐듯이 전통적 양금의 조율은 고선(姑洗)과 응종(應鍾) 두 음이 없기 때문에, "영산회상"(靈山會相)의 "군악"(軍樂) 연주 때 양금이 쓰일 수 없다. 그러므로 요즈음에는 두 음을 낼 수 있도록 양금의 제3현과 제4현 사이에 한 줄을 첨가해서 제조하기도 한다.
![현행 양금의 구조와 부분명(『한국악기』)](https://img-api.cboard.net/img_n.php?image_url=https://dbscthumb-phinf.pstatic.net/2446_000_1/20130401162032326_5Y5H6V4PW.jpg/ec24_6676_i1.jpg?type=m4500_4500_fst_n&wm=Y)
현행 양금의 구조와 부분명(『한국악기』)
연주자는 악기의 뚜껑을 악기 밑에 깔 때 몸통의 넓은 부분을 연주자 앞에 오도록 악기를 놓는다. 가느다란 대나무로 만든 채를 오른손 모지(母指)·식지(食指)·장지(葬地)로 가볍게 쥐고서 채의 끝으로 줄을 야무지게 쳐야 한다. 줄을 치고 난 뒤 그 채끝이 민첩하게 줄에서 떼어야 한다. 양금 연주자가 하나의 채로 연주하는 것이 양손의 채로 연주하는 중국이나 다른 나라의 양금 연주법이 다른 점이다.
![앙금의 음역](https://img-api.cboard.net/img_n.php?image_url=https://dbscthumb-phinf.pstatic.net/2446_000_1/20130401162033857_FB0KY3UN2.jpg/ec24_6676_i2.jpg?type=m4500_4500_fst_n&wm=Y)
앙금의 음역
![양금을 연주하는 국립국악원의 김천흥 악사(『한국악기』)](https://img-api.cboard.net/img_n.php?image_url=https://dbscthumb-phinf.pstatic.net/2446_000_1/20130401162035013_M26XSWCAY.jpg/ec24_6676_i3.jpg?type=m4500_4500_fst_n&wm=Y)
양금을 연주하는 국립국악원의 김천흥 악사(『한국악기』)
참고문헌
- 『한국음악용어론』 송방송, 권4.1487~90쪽
- 『의궤 속의 우리 춤과 음악을 찾아서』 송방송, 서울: 보고사, 2008년, 347, 373, 403, 441, 486, 545쪽
- 『樂人列傳』 허경진, 서울: 한길사, 2005년, 574쪽
- 『조선민족음악가사전』, 延邊: 延邊大出版社, 1998년, 48쪽
- 『韓國樂器』 송혜진 글 강운구 사진, 서울: 열화당, 2001년, 109, 156쪽
참조어
서양금(西洋琴)