작품세개가 현대미술에 미친영향(내공100)

세잔의 바구니가 있는 정물은 

세잔느는 1904년 상징주의자인 에밀 베르나르에게 보낸 한 편지에서 그의 미학 선언으로 간주되곤 하는 다음과 같은 유명한 말을 했다. “나는 자연에서 원통, 구, 원추를 봅니다. 적절히 배치된 사물의 면과 선은 구심점을 향해 움직입니다.” 이 말은 그의 회화 세계를 잘 설명해준다.

브라크 : 세잔의 이론을 가장 충실히 적용하였으며, 입체파 이론을 확립하였다. <에스타크의 집들>, <만돌린을 든 여인>, <둥근 탁자>

* 입체파 운동의 단계

1. 세잔적 큐비즘(1907~09) ; 초기 큐비즘. 세잔과 아프리카 조각의 영향. 사물을 기하형으로 단순화. 원근법을 버리고 평면적 2차원의 공간으로 대체시킴.

2. 분석적 규비즘(1909~12) ; 대상의 철저한 해체와 재구성. 제한된 색채 →이태리의 미래주의에 영향.

3. 종합적 큐비즘(1912~14) ; 파피에 콜레와 콜라주 기법(신문지, 벽지, 담배갑 등을 붙이는 방법으로 사실적 요소를 재등장시킴). 색면에 의한 화면구성.

* 입체파의 영향을 받은 유파 ; 미래파, 오르피즘(율동적인 색채의 구성). 신조형주의 (몬드리안 중심. 기하추상). 구성주의, 절대주의(기하추상) 등 입니다.

고흐의 탕기영감의 초상은

그림의 배경은 후지산과 벚꽃나무와 일본 기녀의 모습 등 다양한 소재의 우키요에로 빽빽이 들어차 있다. 특히 왼쪽에 있는 미인도 형식의 우키요에는 우타카와 카가와 구니사다[歌川國貞]의 작품을 보고 그렸음을 알 수 있다. 배경의 노란색, 초록색, 빨간색과 탕기의 푸른색 재킷 등 고흐는 이 작품에서 자연의 색을 버리고 강렬한 원색을 대담하게 구사하고 있다. 이 그림에서 색채는 대상을 사실대로 묘사하는 데 그치는 것이 아니라, 작가가 마음대로 쓸 수 있는 표현주의적인 성격으로 변화한 것이다. 화려한 배경 앞에 앉아 있는 모델 탕기영감의 소박하고 선량한 모습이 잘 표현되어 있다.

고갱의 우리는 어디서 왔는가 우리는 누구인가 우리는 어디로 가는가는

단순하고 굵은 윤곽선과 넓고 평평한 색면의 강렬한 조화는 1890년 이후 널리 보급된 아르누보를 예견하였고, 비사실적인 색채로 그림을 구성한 점은 마티스를 비롯한 야수파로 이어졌다. 

유연한 형태와 목판화 같은 거친 질감은 표현주의로, 이성으로부터 벗어나 내면세계와 무의식적 직관에 기대려는 경향은 초현실주의로 흘러 들어간다. 또한 가족을 비롯한 모든 것을 버리고 먼 이국에서 비로소 자신의 화풍을 찾았으나 사람들에게 외면당하여 고국을 등진 채 그림을 그리다 죽은 그의 삶은, 영국 소설가 서머셋 몸의 명작 [달과 6펜스]를 탄생시키는 등 '천재 예술가'에 대한 현대적 관념에도 큰 영향을 미쳤다.