이거 요약좀…

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하이든의 생애, 1732년, 오스트리아의 수도 빈에서 마을 로라우에서 가난한 집의 둘째 아들로 태어났다.그의 아버지는 수레바퀴를 만드는 목수였고, 어머니는 결혼 전 마을 지주의 요리사였다.어린 하이든은 노래를 잘했으며 목소리가 아주 아름다웠다. 아이의 음악적 잠 재력을 발견한 아버지는 그의 교육에 고심했다. 이러한 고민은 사촌이자 근처 마을인 하인부르크의 학교 교장이며 성가대 지휘자였던 요한 마티아스 프랑크가 하이든을 자신의 집에 두고 교육시킴으로써 해결되었다.6세도 채 되지 않아 집을 떠난 하이든은 그 후 교회 성가대에서 노래를 부르면서 여러 악기의 연주법을 익혔고, 음악에 대한 유익한 기초 지식을 쌓았다.하이든의 삶은 8세가 되면서 극적으로 변했다. 목소리와 노래 실력으로 주목을 받은 어린 하이든이 빈의 성 슈테판 대성당에서 소년합창단 생활을 하게 된 것이다.하이든은 오스트리아의 여제 마리아 테레지아의 각별한 총애를 받았다.가난한 시골 출신의 아이에게는 크나큰 영광이 아닐 수 없었다. 하지만 1749년, 하 이든에게 인생의 큰 좌절과 고비가 찾아왔다. 하이든은 변성기에 접어들어 노래를 할 수가 없었다.17세의 하이든은 노래 대신 연주를 하거나 악보를 쓰거나 레슨을 하는 등 모 든 것을 혼자서 새로 시작하지 않으면 안 되었다. 그는 동료 음악가의 다락방 에 기거하면서 음악에 관계된 일을 하며 비참한 생활을 이어나갔다. 그러면서 요한 세바스티안 바흐 등의 작품이나 중요한 음악 이론서들을 열심히 독학으로 연구했다. 1759년 하이든은 마침내 보헤미아로 간다. 이곳에서 그는 벤젤 폰 모르친 백 작의 궁정악장이 되었는데, 궁정악단은 16명 정도의 연주자로 구성되어 있었다.18세기 전문 음악가들은 대개 사회적으로 명망 높은 귀족 가문에 속해 악단 생활을 했었다. 그러다 보니 악단 살림을 책임지는 궁정악장은 늘 자신이 속 한 가문의 백작과 경제적인 이해관계로 갈등하고 협력하곤 했다. 하이든도 당시 그가 속했던 귀족집안의 궁정악장으로서 악단 운영 때문에 늘 전전긍긍했다. 하이든은 그가 섬기던 백작이 경제사정이 어려워지자 과다한 소비를 줄이기 위해 악단 단원들을 해고했고, 자신도 책임을 지고 궁정악장직에서 물러났다. 이러한 하이든의 책임 있는 행동에 비록 몰락하는 귀족가문의 고용주였지 만 그도 나름의 책임감을 느껴 하이든을 다른 궁정에 소개해 주었다. 하이든은 이 일로 인해 오히려 한 발 더 승격해 안톤 폰 에스테르하지 궁정의 부악장으로 들어가게 되었다. 1766년 하이든은 열렬한 예술용호 자인 헝가리의 귀족 에스테르하지 후작의 궁정 관현악단 부악장으로 취임한다.하이든은 당시의 여느 궁정악장과 마찬가지로 귀족들의 개별적인 행사나 특별여행 등에 수행해 음악연주 를 담당하였다. 그는 저녁 여흥을 기획하거나, 기념일에 특별한 곡을 연주하거나, 영주의 자녀에게 음악수업을 하거나, 영주와 함께 곡을 연주하는 등 일반적인 업무를 수행했다.에스테르하지가 '헝가리의 베르사유'라 불리던 아이젠슈타트에 있는 자신의 고향 저택에서 휴가를 보낼 때면, 그는 다른 하인들과 마찬가지로. 고용인 제복을 입고 출석해야 했다.하지만 여느 음악가와 달리 하이든은 자신이 '음악인'이라는 대단한 프라이드를 늘 지니고 있었다. 그가 음악가의 열악한 입지를 개선하기 위해 한 첫 번째 행동은 하인들의 식탁에서 자기 자리가 궁정관리 다음으로 지정된 것을 견디지 못하면서부터다. 그는 이 상황을 견디지 못하고 영주 앞에서 "언제 어디서나 악장은 가장 상석에 앉아야 한다."고 주장했다. 영주는 하이든이 자신 앞에서도 생각을 굽히지 않는 것을 보고 웃는 낮으로 그의 청을 받아들였다.이 악단을 위해 하이든은 초기의 교향악과 관악 합주인 디베르티멘토를 작곡했다. 하이든은 1760년 11월 가발업자의 딸인 마리아 안나 켈러와 결혼하지만, 그녀와의 결혼생활은 그리 행복하지 못했다. 에스테르하지 가문은 당시 오스트리아. 헝가리 제국에서 거의 국왕에 버금가 는 대 가문이었다.1809년에 나폴레옹이 오스트리아를 제압한 후, 합스부르크 왕가의 세력 약화 를 목적으로 헝가리를 독립시켜 니콜라우스 요제프 에스테르하지 2세를 왕으로 삼겠다는 제안을 했을 정도의 거물이었다.1768년 가을, 하이든은 오페라 극장 개막을 위해 <약제사>를 작곡했다. 그때 는 아직 상설 오페라단은 형성되지 않았고 임시로 구성된 가수들로 대처하는 방법밖에 없었기 때문에, 남자 역할을 포함해서 소프라노 셋과 테너 하나라는 색다른 편성이 이루어졌다.또 이 무렵, 후작의 개인적인 관심에 의해 바리톤 작품을 많이 창작하기 시작했다.하이든의 음악 양식은 깊이가 더해졌고, 더 복잡하고 표현력이 강해서 더욱 인 상적으로 변모해 갔다. 그로 인해 1760년대 후반부터 1770년대 초반까지를 '슈트 름 운트 드랑크,' 즉 '질풍노도' 시기로 부르기도 한다.1773년에는 후작 궁정의 대표적인 음악인 교향곡의 대전환이 있었다. 동시에 이 해에 궁전을 좁혀 오페라 극장의 반대쪽에 인형 극장이 완성되어, 하이든은 인형극으로 이루어진 오페라라는 색다른 장르에도 도전하게 되었다. 작은 거액을 투자해 악단을 35명으로 확대하고 가수들도 목소리 엉역별로 맞춰 상설 오페라단을 설립했다.'당시 하이든의 작품으로는 인형극을 위한 소규모의 독일 오페라와 5편의 이탈리아, 오페라가 있다. 이들 이탈리아 오페라는 3편의 정가극을 제외하고는 오페라 부파이거나 드라마 지오코소이다.하이든은 인형극 오페라 <필레몬과 바우키스>를 독일어로 된 징슈필 형식으로 꾸며 여왕의 방문을 상징하는 교묘한 안배와 함께 아름다운 기악 간주곡과소탈하고 활기찬 아리아들이 연달아 등장하는 사랑스러운 작품을 공개하였다.1764년, 에스테르하지 후작은 노이지드라 호반의 에스테르하지에 베르사이유 궁전을 본떠서 극장이 딸린 이궁을 지어 매년 여름을 여기서 지냈다. 하이든의 유명한<고별 교향곡>은 여기서 작곡되었다. 이 시기에 하이든에게 변화가 생겼다. 후작의 궁정에서 필요로 하는 음악과 필요로 하지 않는 장르가 확연히 구분되어, 하이든에게는 외부에 작품을 제공할 수 있는 자유가 주어진 것이다.1780년대의 하이든은 음악가로서는 어느 정도 자립할 수 있었다. 런던과 파 리 및 빈의 악보 출판업자들에 의해 수입이 발생했고, 그 혜택은 시민들에게도 돌아갔다.피아노 트리오, 피아노 소나타, 현악 4중주곡이라는 시민의 가정 음악을 중심으로, 각지에서 작곡 주문이 밀려들었는데, 주요 작품으로는 <파리 교향곡> 과 스페인의 카티스 대성당으로부터 위촉받은 <십자가 위의 일곱 가지 말씀> 이 있다.1790년, 28년이라는 오랜 기간 동안 같이 일했던 니콜라우스 요제프 에스테 르하지 후작이 세상을 떠났다. 그 뒤 하이든은 흥행사 자르몽과 함께 빈을 떠나 영국 런던을 처음 방문했다.